PRESENTACION






JORGE COSTA - ESPECTACULO "TANGO PALACE" CAPITAL FEDERAL - 2008-09 ARGENTINA



SEMINARIO INTENSIVO DE GOLPES Y CAIDAS
FEBRERO


SOPAPOSANTO:
GOLPES Y CAIDAS DE PAYASOS 
del 18 al 21 DE FEBRERO

Propuesta: investigación y concreción sobre las diferentes formas de composición y
encadenamientos de accidentes y sus consecuencias


1. ENTRENAMIENTO EN AGRESIVIDAD
2. CAIDAS, "El Suelo El Mejor Amigo del Payaso"
3. GOLPES y Calc's de Payasos

(Tropezones, porrazos y cascadas)


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SEMINARIOS DE
INVIERNO!!!



1) "SopapoSanto”
SEMINARIO INTENSIVO DE GOLPES Y CAÍDAS 
estilo: BURLESCO
Extendiendo los límites del sentido común-riéndose sin sufrir

 JULIO

Presentación: “… cuando el humor deja de pensarse como vehículo y se piensa como un idioma
singular, específico, donde los sentidos se alteran tanto como las formas…” Von Busack

Propuesta: investigación y concreción sobre las diferentes formas de composición y
encadenamientos de accidentes y sus consecuencias


Mas Información:
http://sopaposanto.blogspot.com/

informes:
mahatmatheatre@yahoo.com.ar


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que es Sopaposanto?...


"Golpes y Caidas"

SopapoSanto es una Propuesta de Entrenamiento y Formación en Violencia Escénica  Agresividad, Poética del golpe y el accidente, desde una base conceptual y técnica.
Creada por Jorge Costa para el entrenamiento especifico de actores y formación de estudiantes de teatro para el uso de la Acción Violenta, el lenguaje físico de la agresividad para el escenario, que se aplica a diferentes estilos teatrales, humorísticos y dramáticos.

La Formación propone desde una base teórica de Conceptos Físicos, aplicables a:

  • entrenamiento físico
  • entrenamiento dramático (herramientas de creación de drama)
  • aplicación y creación de Estilos Violentos



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ESTE 2013
FORMACION INTEGRAL DEL COMEDIANTE presenta:

Curso Anual: del Humor Fisico a los Golpes y Caidas:

Jueves de 10.30 a 13 hs del HUMOR FISICO a los Golpes y Caidas

los procesos están basados en los 3 items:

·        trabajo de entrenamiento y conciencia
·        abordaje dramaticos a partir de los elementos tecnicos
·        creacion y exposicion de las esteticas

mas info de cada parte:
·       ·        humor fisico: humorfisico.blogspot.com
·    
Presentación: Partiendo del estudio del cuerpo humorístico desde la autonomía del lenguaje del clown, trazaremos un camino hacia los golpes y las caídas
los puntos a abordar en orden desde el trabajo de Golpes y Caidas son
  1.  Entrenamiento en Percepcion corporal y la Agresividad
  2. Modulo de estetica CLOWN (Payasadas y slapstiks)
  3. Modulo de estetica BURLESCO (cine mudo)
  4. Modulode estetica ACCION VIOLENTA (violencia escenica, realista y covencional)
  5. Modulo de estética VIOLENCIA EXTREMA (guiñol, absurdos, chiflados, dibujos animados)
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VER publicaciones en este blog
*"Seminarios Anual e Intensivos"


ABIERTA LA INSCRIPCION



Sobre la Formacion Integral del Comediante 2013

Materias-Cursos:

Se dictaran tres cursos 
Se pueden tomar la Formación Completa, O se puede elegir a que curso ir independientemente de la formación integral a lo largo del año

Los Cursos que se dictaran son:
Cronograma:
El Cronograma 2013 propone 3 caminos para recorrer durante el año de trabajo e investigación:

Lunes de 10.30 a 13 hs de la IMPRO FISICA a la COMEDIA DEL ARTE Y MASCARAS
Martes de 11.30 a 13.30 hs ENTRENAMIENTO ACTORAL a la CREACION GESTUAL
Jueves de 10.30 a 13 hs del HUMOR FISICO a los Golpes y Caidas

los procesos están basados en los 3 items:

·        trabajo de entrenamiento y conciencia
·        abordaje dramaticos a partir de los elementos tecnicos
·        creacion y exposicion de las esteticas

mas info de cada parte:
·        Impro Fisica: improfisica.blogspot.com
·        comedia del arte: entrenamientocomediadelarte.blogspot.com
·        creacion gestual: haymonosaqui.blogspot.com
·        humor fisico: humorfisico.blogspot.com
·        golpes y caidas: sopaposanto.blogspot.com




Agresividad

"Agresividad: conjunto de patrones de actividad que pueden manifestarse con intensidad variable, incluyendo desde la pelea ficticia hasta los gestos...
...Se presenta como una mezcla secuenciada de movimientos con diferentes patrones, orientados a conseguir distintos propósitos. La conducta agresiva es una manifestación básica en la actividad de los seres vivos. Su presencia en la totalidad del reino animal..."





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FORMATOS:

Poéticas de Golpes y Caidas

"SopapoSanto"

"... El comediante debe lograr el impacto de la violencia sin la realidad del dolor.

El comediante físico es victima de su comedia."
Espectaculo "Visite Argentina" (2007-2012)


4 diferentes poeticas de la violencia, 4 diferentes Seminarios

  1. Golpes Clown: Slpasticks, payasadas, tropezones y payaso (Ver Ejemplo Pepe Biondi, Moe Haward)
  2. Accion Violenta: Golpes de accion convencional y realista (realismo, tv,)
  3. Burlesco: Golpes, caidas y accidentes (ej. Cine Mudo, Chaplin-Keaton)
  4. Grotesco y Guiñol: el golpe como una estetica. Violencia exacerbadas, grotesca (ej: Tres Chiflados, The Botton, dibujos animados)


Diagrama de clases:

I) Entrada en calor y conceptos fisicos
II) Tecnicas de Accesos al suelo y golpes
III) Juego y desarrollo de la técnica hacia el Estilo
IV) Improvisación - Creación - Montaje






FORMATO 1 :

Golpes Clown: “SLAPSTIKS Y PAYASADAS”
(tropezones, porrazos y cascadas)

Primeros Encuentros:
"El suelo el mejor amigo del payaso"

- Relación con el Suelo
- Ataques y desequilibrios

Segundos Encuentros
“Golpes e Inocencia”
- Clac´s clown - Códigos para jugar a la violencia

Terceros Encuentros"montaje"

- Montaje Clown – 7 puntos de la estructura del accidente




video




FORMATO 2:



"ACCION VIOLENTA"
agresividad, el golpes real, violencia Escenica,


  • Cuidados y Convensiones
  • mecanica de la inversa
  • Tiempos y ritmos Convencionales: Limites entre lo Gracioso y Peligroso
  • Las Armas de mi Cuerpo
  • Bastones y Codigos
  • agarres, encastres y sacudidas
  • Contension; retension del movimiento: Vida -Muerte
  • investigacion sobre el Golpe Deportivo: "Sin querer queriendo, Queriendo Sin Querer"





Ejemplo de grandes ACtores argentinos:



ejemplo 2: (es facl hacerlo cuando no se tiene precio para pagar el costo)







FORMATO 3:




BURLESCO:

"LA ESTETICA DEL ACCIDENTE"

"Narturalmente, en un numero como el nuestro la sincronizacin era indispensable.
Retrazarse medio segundo en lanzar una patada o en esquivar un puñetazo
significaba mas tarde o mas temprano huesos rotos"
(BUSTER KEATON)


Primer Encuentro:
"Todo se mueve... demasiado!"

1- Percepcion y Movimiento
2- Ritmos y Velocidades
3- apoyos y contactos- compromisos y dignidad
4- Creacion de la Victima inoportuna





Segundo Encuentro
“Calesita Tecnica”

5- Superposiciones y ausencias: involuntariedad, distraccion, ignorancia
6- objetos, superficies Y estructuras
7- Montaje Burlesco – 5 puntos de la estructura del accidente









FORMATO 4:




Grotesco y Guiñol:
ANIMALES DE CARPA
Absurdo y abuso

Exacerbados, desconados, excentricos, locos, agresividad maquinal, torturadores sensibles, ingenieros del dolor.



" Payasadas para llenar al mundo de risas y locor!!"




“… el humor deja de pensarse como vehículo y se piensa como un idioma singular, específico, donde los sentidos se alteran tanto como las formas…” Von Busack





ITEMS
  • violencia criterio y cuerpo
  • torturas
  • sonidos y dolor: tu cuerpo mi instrumento
  • Anarquia e intolerancia
  • dibujos animados: dolor, logica y tamaño
  • Los tres chiflados: cálculo, ejecución, reacciones y reflejos
  • Arquitecturas espaciales: coreografias, objetos y maquinarias






Ejemplos DE GROTESCO-ABSURDO:


EJEMPLO 1:

Parador Paradiso
(HACER CLICK SOBRE EL NOMBRE)



EJEMPLO 2:
Video: Bottom Gas - Gasman Frying Pan Scene - British TV Comedy





Ejemplo 3:






ejemplo 4: Objetos y Espacio




“…mas quienes le asignan una mediocridad, no la mediocridad técnica, de errores o recursos, sino aquella que la tiene por peligrosa o denigrante de la cultura…”

Cursos & Seminarios

ABIERTA LA INSCRIPCION  2013

seminario intensivo febrero: 
del 18 al 21 de febrero de 10 a 13 hs
 CURSO ANUAL:
Jueves de 10.30 a 13 hs del HUMOR FISICO a los Golpes y Caidas


Propuestas de formacion




1- "Sopapo Santo": Formatos de Intensivos

(…sintiendole el sabor al suelo….)


Enero-Julio-Dicembre



2- "SopapoSanto": VIAJES Y GRUPOS


(Extendiendo los límites del sentido común-riéndose sin sufrir)

Seminario de creacion 40 horas






Muestra de trabajo de coucheo para montaje de obra del grupo Impresentables:



Payasos en Familia





Imagenes de todos las clases, entrenamientos y couches realizados:




Festival Patacomico 2011
Seminario para Payasos (formato 1)




















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Gurpo Pataclown - Lima Perú 2010

Seminario de Creacion Sopaposanto




Elenco Pataclown 2010
Improvisacion de código de Clac's
:
Victima - Victimario


Final del Seminario Intesivo Especial para Grupos
"Pataclaun" 2010
Imagen de los Sobrevivientes

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"SEMINARIO INTENSIVO CORDOBA 2011"

aqui los... los que... quedaron.... enteros!

Coucheo en Golpes y Caidas de Payasos
y criterios de Violencia Escenica
para el Montage de
"Payasos en Familia" de
Impresentables
bien dado!

CONDICION HUMANA

“Todo Para MI: Dar Y Tomar”

Festival Patacomico- El corral






Antiguamente los realizadores de este tipo de comedia, eran o bien sendos animales de escenario, que vivían morían y sobrevivían sobre las tablas, o cualquier cosa llamada como tal, y/o sendos profesionales que daban el todo por el todo a su arte.

Que queremos decir (yo y el migo) con esto?

Que los golpes caídas, slpasticks y clac´s estaban hechas por acróbatas, malabaristas y demás actores trashumantes a los cuales se los había entrado desde pequeños, o bien, eran dueños de una técnica de riesgo y entrega física extrema. El amplio conocimiento de sus vidas y sus cuerpos estaban finamente ligados a su condición como artistas.

El entrenamiento era constante, arduo, donde no había medias tintas.

La construcción de una habilidad iba de la mano del conocimiento escénico y su triunfo espectacular.

Hoy, las cosas por un lado se siguen manteniendo así, de no verlo pecaríamos de ignorantes sobre la realidad de este mundo, y por otro lado, justamente para no caer en la misma naturaleza de ignorancia pero con distinto signo, es absolutamente lejano.

Encargándome de lo que me toca, el trabajo sobre los golpes y caídas en la escena, performance o cualquier otra peste que se quiera crear, no debe jugarnos una mala pasada que ponga en riesgo nuestra integridad física.

Pero no obstante, debe generar ese vértigo en los cuerpos que están espectando mi trabajo.

El camino es totalmente diferente:

Debemos despertar primero al cuerpo de sus condiciones de supervivencia a través de la experiencia del movimiento y su conciencia

y luego a los riesgo físicos de las leyes del mundo donde vivimos (gravedad, objetos, movimiento),

Nunca debemos trabajar por fuera de nuestro centro físico

El centro de nuestra percepción se puede mover, y de hecho lo hace, y debemos trabajar por tal artesanalmente nuestro cuerpo, que es el vehículo de nuestras creaciones.

Hoy podemos exigirle al estudiante que tenga una habilidad, un entrenamiento físico que lo conecte con su cuerpo y su capacidad de manejarlo como una decisión.

Eso nos llevaría como por la rampa de un tobogán, y nos haría trabajar solo con una elite.

El trabajo es sobre la inadaptación, la falta de percepción de la victima de los golpes, y su entrenamiento, el de apertura, nos lleva a su poética: los golpes y caídas, los accidentes.

Si el estudiante posee una habilidad de practica física, BIENVENIDA! Será un regalo.

Y sino es así, como en la mayoría de los casos, el trabajo sobre la aceptación y encuentro de los límites, nos exigirá la construcción consciente, para no convertir la búsqueda artística con un intento de asesinato… es decir: no perder el centro de nuestra percepción

Si uno observa a los grandes del cine mudo, encontrará que nunca salen de su centro, de su cuidado:

Parecen decir sus cuerpos:

“Todo para mi, todo para mi”

Entonces el mundo, los obstáculos y los accidentes hacen centro en sus cuerpos, y ellos brindan su cuerpo a ese mundo.

Ésta es la clave del trabajo:

DAR.


Cirqueros, actores del Music-hall, acróbatas, mimos, bailarines, son algunas de las vías para la construcción del golpe y el accidente.

No obstante la CONDICION HUMANA, nos pertenece a todos, nos constituye a todos.

Y sobre ella desplegaremos el mapa de un mundo ala espera del dedo curioso que desencadena, como una llave, la montaña rusa escondida tras el vértigo.


Cuanto más lejos está la creación del centro, más atada está;

cuanto más cerca del centro se llega, más cerca de ser

libre está.»

video





Nota: HOY

Hoy todo el arte de principio de siglo del cine, ha quedado en la seriedad y brutalidad de las películas de acción.

El formato de accidentes, golpes y caídas ya no es parte de el cine humorístico; solo ha dejado lugar a que las mismas peripecias y hostilidades de un mundo demasiado complejo para la vida del payaso, del comediante, se represente, en cine y televisión, bajo golpes, caídas, tropezones y resbalos de LA PALABRA:

El humor es causado mas por la ironía y el sarcasmo (el espectador puede reír resguardado por la información que posee de la situación cómica; ya no es nuestro cuerpo el que siente ese vértigo y nos provoca la risa)

El cine de acción se llevó toda esa batería de recursos, pero sin los artistas cómicos que creadores de sus propios slpasticks; por eso se convirtió en un cine serio, violento, brutal, shokeante, porque el autor, esos ojos al mundo, se quedaron en los cortos.

En cine, quedó un comediante que hace sus propios trucos, y sigue realizando golpes caídas, en un formato de “Largo” usando todos los recursos: es Chakie Chan, mis respectos y agradecimientos…